无人知晓的四个孩子结识了同样无人知晓的纱希，无人知晓纱希到底是怎样赚的那一份钱，除了无人知晓的他们小雪被埋在了哪同样无人知晓，故事的结局如何仍旧无人知晓，正如影名一样——无人知晓

我大胆猜测一下这本缝合怪电影是怎么诞生的：台湾一般都有电影扶持基金，导演拿着最热的LBGT议题圈了启动资金，走文艺路线但是知道自己不是那块料，就找了“前流量”，但是又不会拍商业片，就找了三夫的曾美慧孜，然后用各地方语言结合蔡明亮和娄烨的镜头加上“知音”体台词送到国际上参展，毕竟老外不懂精东传媒入口的语言和地名。最后完成了扶持基金的KPI。

三人在桥上的赛跑游戏与《不法之徒》中卢浮宫的贯穿赛跑。新浪潮的影片总是带有一种“奔跑”或“跳跃”特质——朝向周遭的非向性消耗，精东传媒入口无法确认凯瑟琳爱的究竟是谁，唯一可以确认的是一种名为失衡的稳定，只要摄影机异常地抖动，一切都不会发生，而三角地狱则来自于它的凝重，或者印象主义的眩晕之设置。特吕弗给出了一种有别于同时代古典主义史诗气质的“优质电影”。 更值得注意的是作为力学的“战争”，它的第一次出现将祖—占想象同一撕裂，第二次（也是影像澄明自身之时）将人物引向落入断桥的汽车。在战争场面之中，自我被宏大化，与《广岛之恋》私密化的战争相反，精东传媒入口可以说对于战争的不同处理方式构成了新浪潮与左岸派的区别。又使特吕弗有别于新浪潮内部的，将战争作为一种弥赛亚的《五时三刻的克莱奥》。

要不说导演来自大陆呢，晓来掰直之后直接响应国家的三胎政策😅

其实我到底有多爱这部片子，我不知道…特大仙还是眼光毒的，那种自残式毁灭的是阿佳妮，而这个要占有要报复最后要一起毁灭的只能是Moreau. Le tourbillon de la vie……